明末清初的戲曲家 ， 李漁為何一生都在哭窮?感興趣的讀者和趣歷史小編一起來看看吧!
若說起“走穴”的祖師爺，則非明代戲劇家李漁莫屬 。他的橫溢才華使歷代文人仰慕，卻也有人瞧不起他 ， 比如同儕袁于令對他的評價—“性齷齪，善逢迎，游縉紳間，其行甚穢 ， 真士林所不齒者”，幾乎成了后世提及他時繞不過去的黑料 。
可李漁真有這么不堪嗎?倒也未必 。他雖熱衷聲色，自稱“登徒子” ， 但這不過是風流文人的習氣，一不偷二不搶，算不上什么“穢行” 。所謂“其行甚穢”，大概是說他撈錢不講手段，終日仰富貴人家的鼻息，有損文人氣節 。
文人講究“君子愛財，取之有道”，他們要么考官領俸祿，要么教書賺束脩 ， 抑或刊發文集謀求稿費，大略來看都算體面 。韓愈曾靠為人寫歌功頌德的墓志銘賺錢，備受詬病;鄭板橋明碼標價售賣字畫雖成風流軼事 ， 但到底不是正途，難免落下話柄;而李漁就更出格了，屢試不第后索性做起編劇，并順手創辦“文娛培訓經紀公司”，基本算是越跨界越“媚俗” 。
他買來一批資質良好的家妓，指導她們排練歌舞，組成“偶像練習生天團”，然后廣泛聯系達官貴人，爭取上門演出的機會 。家妓能否順利“出道”全憑運氣，但李漁一定穩賺不賠 。他深諳“市場經濟”的精髓，談價毫不忸怩，演出規格及收費標準完全“看人下菜碟”—地方小官聽個零碎曲子，就算給些糧食他也欣然接受;而真正的富豪要想看“大場面”，絕不是幾個小錢就能打發的 。

幾十年間 ， “李家戲班”的足跡遍布大江南北，李漁曾自豪地說：“負笈四方 ， 三分天下幾遍其二 。”“走穴”帶來的利潤也很可觀，他曾購置多處別墅，其中最著名的“伊山別業”富麗堂皇，樓臺舞榭皆備 ， 還養了好幾房姨太太，花木如錦 ， 美人如云 。
但李漁一生都在哭窮，說自己走南闖北“得金者頗少 ， 得句者頗多”，似乎“走穴”的文化效益大于經濟效益 。他甚至在給朋友的信中說自己“往吸清風，歸餐明月” ， 仿佛他的戲班是專搞慰問演出的慈善組織 。他之所以這么賣慘，一是放低姿態以求更多施舍，二是假裝貧寒以免仇富攻擊 。如今走穴者少報收入多是為了偷稅漏稅 ， 李漁卻是在用“餐風飲露”的形象為自己的文人氣節“挽尊” 。
李漁“走穴”之所以如此成功，除了他的個人才華，也得益于當時重視“文娛產業”的社會風尚 。明朝中期以后 ， 稍有才華的文人墨客幾乎都被士大夫“包養”了 ， 他們需要吃飯 ， 而士大夫需要“扶持文藝發展”的美名，相處得無比和諧 。在這種情況下，頗有文藝底蘊的“李家戲班”自然備受歡迎，得以悶聲發大財 。
然而真心“扶持文藝發展”的士大夫只是少數，其余都是附庸風雅，要想賺他們的錢，李漁不得不強接地氣，擺出一些難看的“吃相” 。只要酬金夠豐厚，他可以拋開“老板”的身份，親自涂脂抹粉地上臺演出，并用一些惡俗橋段迎合觀眾 。他曾隔著簾子為富家子弟唱曲，還包攬了舉杯勸酒的活兒 ， 興到濃時縱談“房中術” ， 引誘他們一擲千金 。
李漁“走穴”的秘訣可概括為四點：廣吸眼球，高調要價，隱瞞收入，雅俗參半 。這四點幾乎被如今的文娛團體完美傳承，說他是“走穴鼻祖”毫不為過 。
【明末清初的戲曲家，李漁為何一生都在哭窮？】

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