柳永 ， 原名三變 ， 后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七 ， 是北宋婉約派詞人，是第一位對(duì)宋詞進(jìn)行全面革新的詞人，也是兩宋詞壇上創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人 。柳永一生放浪形?。拇識(shí)轡芯撞隳信淶陌? ，具有平民化、大眾化的特點(diǎn) 。接下來(lái)趣歷史小編就和各位讀者一起來(lái)了解，給大家一個(gè)參考 。
柳永從小就展現(xiàn)出了有別于他人的文采，十歲就能寫文章，十三歲就能作詩(shī) ， 十七歲就能寫詞 。
這可比同齡的孩子要優(yōu)秀很多，十八歲的柳永背上行囊到汴京去科考 。雖然善于作詞曲，但是當(dāng)中有一些被當(dāng)時(shí)文人看不起的詞，所以在兩次科舉考試中都沒有中榜 。
當(dāng)時(shí)汴京經(jīng)濟(jì)很發(fā)達(dá)，舞榭歌樓非常多 ， 柳永曾經(jīng)在汴京臨安、蘇州的繁華的城市經(jīng)常出入于煙花柳巷 。
中年以后窮困潦倒，為謀生路又參加進(jìn)士考試，中榜之后做過(guò)一些縣令等小官 ， 但是并沒有什么政績(jī)，后來(lái)窮困而死 。
雖然柳永在中國(guó)政界上沒有什么影響，但是在中國(guó)文學(xué)史上卻是一個(gè)有著很大貢獻(xiàn)的人，他發(fā)展了詞的長(zhǎng)調(diào)體制，為宋詞的發(fā)展開創(chuàng)了新的局面 。
他在寫作手法、題材內(nèi)容上均有突破性的發(fā)展 。他是文人士子，卻官途失意，以他自己特有變俗為雅、以雅崇俗的藝術(shù)特性 。
對(duì)宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響 ， 今天我們就和大家來(lái)聊一聊，關(guān)于柳永的一生?他又對(duì)后世有什么影響?
一、柳永的詞的特點(diǎn)
1、簡(jiǎn)單易懂
柳永是一個(gè)民間詞人，他往往比那些高雅的文人志士更通俗一些，在他的詞中，我們很難看到一些高深的哲理 ， 通常都是一些一般人都能夠讀懂看懂的口語(yǔ) 。
描述的大多也都是市井生活，當(dāng)時(shí)流傳一句話，“凡有井水處 ， 皆能歌柳詞”就證明了柳永當(dāng)時(shí)的詞有多么簡(jiǎn)單易懂 。
柳永生活在底層，當(dāng)初數(shù)次科舉考試不重，到了知天命的年紀(jì)，才能夠金榜題名 ， 但也只是一個(gè)芝麻官而已 。
因此他不能像其他詞人那樣在官場(chǎng)上春風(fēng)得意，也無(wú)緣上層社會(huì)的生活，他只能與百姓為伍 。
與底層人民接觸，所以他才能更好地理解底層人民的需要，更好地表達(dá)他們的呼聲 。柳永以民間口語(yǔ)的方式 。
真實(shí)的描寫了底層人民的樸素生活，他們的開心以及快樂，這就使得柳永的詞中表現(xiàn)出來(lái)了更多人民的感受 ， 充滿著生活生活氣息 。
2、直抒胸臆
柳永是一個(gè)擅長(zhǎng)白描的人，就是通過(guò)輕描淡寫，不是過(guò)重的色彩，簡(jiǎn)單明白的話，描述各種情景 ， 一般沒有典故或者隱晦的詞 。
柳永的一生寫了很多關(guān)于歌女舞姬分別之后的相思之苦，大多表現(xiàn)的都是女方的思想，像《爪茉莉》這首詞幾乎都是口語(yǔ)書寫的 。
是女子的深情款款，對(duì)于女子形態(tài)樣貌的描寫生動(dòng)形象，而且對(duì)于事情的敘述來(lái)說(shuō)非常清楚，能夠引起別人的無(wú)限聯(lián)想 。
這與當(dāng)時(shí)的環(huán)境來(lái)說(shuō)都是不符合的，他以一種大膽的方式寫出了人感情悲觀的一面 ， 在宋詞中都是獨(dú)具一格的 。
在北宋初期為人的詞都過(guò)于高雅，到了柳永他恢復(fù)了文學(xué)的色彩，雖然也有人像柳永一樣使用民間白話口語(yǔ) 。
但是都不如柳永，柳永他對(duì)于語(yǔ)言的駕馭已經(jīng)不是一般的高超，他的語(yǔ)言一般不雕琢，但是非常縝密，因此受到了大家的喜歡 。
柳永的詞雖然通俗，但是并非停留在表面層次，而是對(duì)于普通人生活情感以及命運(yùn)的關(guān)注，柳永這種使用口語(yǔ)的方式對(duì)于后面出現(xiàn)的戲曲小說(shuō)等通俗文學(xué)的發(fā)展都具有一定的促進(jìn)作用 。
二、柳永改變宋詞的特點(diǎn)
1、雅俗共賞
唐朝末年開始開始雅俗便開始分流，上層社會(huì)對(duì)于藝術(shù)來(lái)說(shuō) ， 追求的是典雅與精髓 。柳永受到民間詞的影響，決定引俗入雅、雅俗共賞 。
在柳永的詞中，我們常看到他以文人士子的身份，官途詩(shī)意的遭遇，沉浮于官場(chǎng)和市井之間 。
所以他有士大夫和市井民眾的特征，在柳永的詞中我們可以看到自然景物和人物的內(nèi)心相互滲透，相互交匯展現(xiàn)出情景交融的辭境 。
通常柳永的詞上片寫景下片抒情 ， 脈絡(luò)清晰，把大自然的景物與的情感結(jié)合在一起 ， 寫出了中國(guó)傳統(tǒng)人士的悲壯 。
溫庭筠等人也是人的感慨，但是都不是正面寫出的 ， 主要是通過(guò)女子的口吻，書寫閨閣中怨恨別離的一種情誼 。而柳永是一些自己抒發(fā)自己感情的作品 。
2、融雅入俗
柳永的詞從內(nèi)容到語(yǔ)言都是很俗的 ， 但是他卻贏得了天下所有的喜愛，除了俗 ， 柳永的詞還有高雅脫俗的一面，許多詞都是雅俗共賞的 。
大多以清雅的語(yǔ)言描寫事物 ， 不進(jìn)行雕琢所抒發(fā)的感情，常常都蘊(yùn)含在語(yǔ)言之中，他的作品中所表達(dá)出來(lái)的各種感情都有很強(qiáng)的感染力 。
三、柳永詞對(duì)于后世人的影響
柳永他在中國(guó)文學(xué)上的特殊地位，主要取決于他既混跡官場(chǎng) ， 又混跡于市井之間，柳永其實(shí)拓展了民間流行的長(zhǎng)調(diào)慢詞形式，吸取民間的口語(yǔ)，豐富了詞的語(yǔ)言，賦予詞的生命 。
盡管柳永一生不盡人意，生活潦倒，整日輾轉(zhuǎn)于歌樓妓館 ， 但是他的詞不僅擴(kuò)大了生活面，而且在題材上也相繼做出了補(bǔ)充，不僅適合市民大眾的口味，而且模糊了雅俗分流的界限，促進(jìn)了詞在藝術(shù)上的包容性 。
我們縱觀柳永的一生 ， 可以看到他才華橫溢，卻慘遭不公 ， 他放浪形骸卻始終忠誠(chéng)善良，他被經(jīng)叛道為社會(huì)所不容 ， 他在那個(gè)時(shí)代卻活出了最真實(shí)的自己，也給后人留下了很多傳世之作 。
【柳永生前窮困潦倒、混跡花街柳巷，卻宋詞的發(fā)展開創(chuàng)了新局面】
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