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【從新年首期選刊看文學新氣象】
新年伊始，便收到封面上印著“2023”幾個大字的《小說選刊》。《小說選刊》是我了解當代小說創作現狀的重要窗口。他們的編輯具有扎實的學術訓練和敏銳的文學感覺，從浩如煙海的作品中篩選出佳作，我從中分享了他們的智慧。不僅如此，通過《小說選刊》，我們也能夠觀察到當下小說的發展態勢。2023年的《小說選刊》第1期信息量滿滿，它裹挾著從文學內部生成的一團暖風拂面而來，早早地預報著即將來到的春消息。
文學的春消息，在去年年底結束的中國作協第十次全國代表大會上已經傳遞出。“文學新時代”和“新時代文學”為人們提供了無盡的遐想。《小說選刊》顯然在第一時間領悟到這一新的精神，在他們著手編輯新年的第1期時，已經自覺地將文學新時代和新時代文學作為編輯的出發點了。
從新時期到新時代：文學的傳承之“風”
一個特殊的和創造性的專欄“文學的風格”被列為該出版物最突出的標題。它由一篇小說、一篇創造性談話和一篇評論文章組成。這個專欄的特別之處在于作者的身份發生了巨大的變化。小說《談心》的作者程永新原本是編輯和文學評論家，《評論》的作者蘇童原本是小說家。當然，編輯或文學評論家也寫小說也就不足為奇了。近年來，幾位評論家寫的小說反響很大。但難得的是，《小說選刊》在收到程永新的小說后，形成了創造性的編輯思路。程永新在《收獲》雜志擔任編輯30多年，編發了一大批在當代文學史上有影響的作品，結交了不少作家朋友。《小說選刊》編輯部決定邀請程永新的一位作家朋友寫一篇評論文章。他們找到了蘇童。蘇童欣然同意，寫了一篇很有誠意的評論文章《程永新的風》。這個欄目自然呈現出文壇罕見的友誼，于是《小說選刊》在前言中調侃道：“他和他的兩個隊員四手聯彈，郎才女貌，光芒四射，在文學史上制造了一段佳話。”
但我想說的是，“文學之風”遠不止是友情之風，它也是連接新時代傳承與新時代的“風” 。程永新的小說創作應該從80年代開始。20世紀80年代初，文學迅速復蘇，現實主義文學復興，涌現出一批引起強烈社會反響的作品。同時，年輕一代也不滿足于現實主義的單一局面。在西方現代主義的影響下，他們試圖開拓性地寫作，從而闖出了一條不同于現實主義的寫作道路。當時，程永新在《收獲》雜志擔任編輯，追求開拓精神，將當時余華、格非、蘇童等青年作家的開拓性、實驗性小說推向前進。受此影響，程永新自己嘗試寫了一部小說《風之影》。這部小說的特點是迫切追求80年代文學的創新和突破。
然而，為了從現實主義的強大陣營中突圍，先鋒寫作最初采取了與現實主義對抗的方式。現實主義文學最初是以拒絕和否定的態度對待先鋒寫作的。隨著先鋒寫作被廣泛接受，先鋒寫作與現實主義文學之間的緊張關系逐漸緩和。不僅如此，現實主義文學和現代主義文學也走上了相互融合、相互影響的道路，從而極大地開拓了文學的表達空間。程永新和《收獲》雜志是這一文學變革過程的積極推動者和有力見證者。一路走來，程永新清醒地意識到，自己的原創小說不可避免地存在著先鋒派寫作的最初局限。他稱這一限制為“未完成”，“一直想重寫這篇短篇小說” 。這個愿望終于在2023年實現了。他這樣描述這段創作經歷：“很慶幸有一個好的文學時代，不同的人有不同的境遇，不同的文章有自己的歸屬。”在我看來，程永新的話蘊含著這樣一種意義，當他經歷了現實主義與現代主義從對抗到對話融合的過程，也意味著他的“未完成”到達了“完成”的彼岸。這個彼岸就是現在正被人們全面展開的“文學新時代” 。
程永新的改寫小說就這樣連接了新時代與新時代。蘇童在評論中用優美的文學辭藻描述了這種聯系。他說，程永新在上世紀80年代造了一艘文藝船，雖然現在才起航，“他的航海圖一直在黑暗中閃閃發光” ，所以讓我們看到“船飛速地穿越黑暗的海洋，也穿越了時間，一路留下銀色的浪花” 。
擺下敘述能力的大擂臺
本期《小說選刊》還有一個特別欄目叫《冬天的情歌》。從字面上看，可以算是文學獻給即將到來的北京冬奧會的一首情歌。本欄目選取的兩部小說，分別是劉慶邦的《雪夜》和傅秀英的《臘八》，都是關于冬天的生活場景和故事，確實是北京冬奧會的一段優美旋律。同時，這兩部小說在文學品質上具有緊湊、圓潤、純粹的特點。他們的故事情節和新穎的結構沒有多少新意。兩位作者幾乎都是靠著自己完美的敘事文字來營造純粹的意境。
《雪夜》在故事上簡化為零，講的是一個農村少年在雪夜抱著被子，在村里找地方睡覺的故事。但是劉慶邦把它寫得如詩如畫，令人陶醉。這是劉慶邦積極挑戰自己敘事能力的一部作品。他發現畫家可以畫出“寧靜干凈的意境” ，于是他想到了向繪畫學習，“用文字畫出美麗的圖畫” 。他說《雪夜》是他學畫的結果。他也用自己高超的敘事能力證明了一個作家也可以用文字描繪出一幅充滿寧靜純凈意境的畫面，甚至比畫家的畫多了一層長長的思想。
《臘八》的故事同樣簡單，也能看出作者在敘述中的意圖。然而，傅秀英的關注點與劉慶邦不同。她仿佛像一個精靈，闖入人物的內心世界，刻畫人物心理最細微的變化。用傅秀英自己的話說，就是“想通過”
過換谷的眼睛，觀察、打量、審視生活中那些容易被我們忽略的細小罅隙，那些不為人知的腫塊，沉積多年的灰塵，以及看似平靜的日常中悄悄涌動的暗流” 。這更是繪畫或其他藝術都難以企及的地方。對于作家而言，當他能夠進入人物內心輕松地描述人物心理活動時，便證明他的敘述能力達到了可觀的程度。“冬日戀歌”這個欄目就像是《小說選刊》擺下了一個敘述能力的文學擂臺，兩位作家在這個擂臺上使出十八般武藝，都有精彩表現，最終也難分勝負。【風字成語大全四字,創業成語四個字】敘述能力的文學擂臺，又何嘗不是應文學新時代所需而設立的？我們經歷了現實主義和現代主義的磨合到融會，我們嘗試和借鑒了各種表現方式和文學流派，我們在現實主義文學的道路上展現出更為廣闊的前景，在這樣的前提下，新時代文學對于作家的敘述能力有了更高的要求。因為在相當一段時期內，文壇在創新突破的驅動下，作家只顧在手法、結構、形式等方面下功夫，卻忽略了敘述能力的培訓和提升，有的作家雖然小說寫得很新穎，但連情節都難講述清楚，細節的描寫更是簡單粗暴。要知道，敘述能力是小說家最重要的基本功?。∫虼? ，面向文學新時代，完全有必要長期為作家擺下敘述能力的大擂臺。
走在時代前沿的文學新人
“走進新時代”是最能直接體現《小說選刊》從文學新時代和新時代文學出發的編輯思路的一個欄目。
在這個欄目中收有王威廉的中篇小說《你的目光》。編輯部在卷首語中稱這是“一部書寫新時代的野心勃勃之作” 。故事的發生地是粵港澳大灣區。在深圳開了一家眼鏡店的志良本來滿足于眼下平平淡淡的生活，在廣州從事設計工作的冼姿淇到了他的眼鏡店，一番短短的交鋒，一下子激活了埋在志良心底的夢想，他決心要做一名眼鏡設計師。從此他們一起合作，克服了重重困難，不僅事業大獲成功，而且還結出了愛情的果實。這個創業的故事看似與大多數創業故事沒有太大的差別，但作者對粵港澳大灣區的時代性有著清醒的認識，他將家族記憶、個人成長共同置于新時代的背景下，兩個年輕人具有一種世界性目光和開放心態，因此他們能夠踏著時代的節拍，瞄準時代的需求，并發現這個時代正在生成的新價值。王威廉特意讓他們設計了一款命名為“新價值”的眼鏡，他們說：“深圳、廣州和港澳乃至整個珠三角，也就是被稱作‘大灣區’的地方，就像是中國經濟的巨大馬達，以最大的功率在運轉、在驅動、在創新。因此，新事情和新價值已經不僅僅停留在渴望的層面上，而且是一點一滴地融進我們的現實當中。”
強烈的現實精神，直接介入生活現場的藝術勇氣，是新時代文學最突出的特征。《小說選刊》將《你的目光》這樣的小說放在“走進新時代”的欄目中，顯然也表達了他們對于現實精神的推崇。
閱讀《小說選刊》第1期，總是能感覺到強大的現實氛圍。楊少衡的《小事端》同樣也是一篇直面現實的佳作。楊少衡仍在寫他熟悉的官場上的故事。這篇小說寫的是經過嚴厲整肅后的官場新生態。一位退居二線的官員，為民之心始終不退，而一位長年靠在小事端上大做文章的溜須拍馬者看上去官運亨通，但最終還是栽在了小事端上。楊少衡在故事的拿捏上有張有弛、分寸適度，再一次強化了人民性的主題。
當我們談論新時代文學時，從某種意義上說，也是在談論文學新人。2023年第1期《小說選刊》讓我們感受到了文學新人朝氣蓬勃的氣派。這一期共收入12位作家的中短篇小說，其中70后、80后、90后就有7位！把他們的作品放在一起讀，會有一種異彩紛呈的感覺，這是因為年輕一代在個性追求上獲得了比他們的長輩更優厚的條件，因而能夠充分施展各自的個性色彩。
哲貴的《歸途》形象地詮釋了年輕一代追求個性的心路歷程。小說的主人公葉一杰對家庭優裕的物質生活不感興趣，也拒斥父輩在人生道路上的呵護和安排。好在父親雖然不懂兒子的心思，卻能寬容兒子的叛逆選擇。葉一杰始終有一個能自由發展的環境，這是他的幸運，但他顯然在很長一段時間里處在盲目的狀態。艾迪·斯里曼吸引了他，他從此以之為榜樣，在服裝設計上大獲成功，得到紐約服裝界的認可。人們贊美他既有艾迪·斯里曼的風格，又保持了相對獨立的靈魂。就在人們期待他在美國有更大成就時，他卻決定回到中國。因為他認為在美國人們只會將他與艾迪·斯里曼連在一起，盡管艾迪·斯里曼是他的精神支柱，是可以照亮世界的“一束光”，但是他更需要尋找到自己的“光” 。
葉一杰的“歸途”也許具有一種普遍性的寓意。今天中國的年輕一代是在世界性的開放語境中成長起來的，他們更愿意到外面的世界去尋求個性的發展，但他們終將踏上“歸途”，因為他們的文化根脈在這里。這也決定了他們有能力、有自信成為新時代文學的主力。
（作者：賀紹俊，系沈陽師范大學特聘教授）

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